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但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。漫威那些口碑出色的漫画，如弗兰克·米勒编剧、大卫·马祖凯利绘画的《超胆侠：重生》、马特·弗拉克森编剧、戴维·阿哈编剧的《鹰眼》等，大多是超级英雄个人的故事。这些故事不一定发生在银河系的战舰上，更多是发生在街头巷尾；对抗的也不是毁灭宇宙的大反派，而是自己的内心。它们是“小”的故事，但本身独立且完整。许多观众认为，漫威电影也应该往“小”去发展，摆脱套路化、公式化。
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