再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。而书法是一种记录,代表着活着的人始终会铭记死去的人,这个世界上有关他们的痕迹不会被消除。而挽留则如剧中所说是一种安慰,既关怀生者,也安慰死者。在生死之间,构建出了一种独特的东方浪漫。
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